深遽扎实的艺术功力 她的创作具有个性和理性相结合的特点：作品意境深刻功力突显。她生于名门，自来心境高雅，气质超脱。她的画，尤如其人。画风具有细腻清秀、富贵华丽的风采。 她的作品往往以写实的手法在记录历史和生活。她将她想说的话，她心灵的感受用美术创作的方式表达出来。 她说：“我的画是在写历史。”她喜欢用画来记载历史事件。因此，她的画如果不了解当时的作画背景，就很难解读她的作品画意。然而，如果将她的画连成一体，这些画几乎可汇成一段精彩的历史篇章。其实，她在画每一幅画时，都有她感情和心境的内容寓意在其中。 她有她独特的的创作风格。她喜欢用工整严密的线条和方格来代表光色阴暗面的安排，形成了她既规整又潇洒的素描创作风格。 她有良好的印象派水彩画和油画的技巧。以后，她又专注国画工笔技法；她将中、西画的技法试图有机的结合成一体。在此基础上，她刻意将写实与写意、工笔与印象派的风格结合起来形成一种新的创作风格。 由此，在她的创作过程中，她追求艺术中对应效果的美感，她将哲学理念与绘画技巧尽情地融合起来。 在作画指导上，她通过实践和自己所掌握的技能特点，她将哲理与创作布局结合起来。她在研究东西画技法风格的和谐统一，她在探索古典画风格与现代画风格的和谐统一。 她创作技法很全面。她能画油画、水彩画；她也能画钢笔、硬笔画和毛笔画；她可以画国画、也能画西画；她可以画古典画，也时常画现代画；她可画印象派画，也可画工笔画；她将这些作画的技巧有机的结合起来。 在现代美术领域“中、西结合；工笔与印象派相兼”的画家不多，尤其在女画家中更少。她的创作风格被视为不可多得的实力派女画家。 她刻意将中、西画诸派风格融为一体形成自己的风格。她赞成徐悲鸿的“不拘一格，自成一家。”的观点。她的美术实践虽然受到传统派的贬斥和否定，但是她坚持走自己的路，她创作出了与众不同自成一家的风格。从现代美术观点来看，她的作品在现代美术领域拥有一定的赞赏者。在创作风格上，她十分注重自己的功力。所以，她每每专注在工笔画上。她认为，创作如不练精、气、神、运，腕力功夫其实谈不上美术，那是在描画，描画是出不了真正好作品的，尤其是国画就更应该重视这方面。因此，她每天都要练字和作画。 在练字和作画中，她选的字帖和画面往往是经典上乘的内容。她对真正写意画大师作品十分欣赏，但有时她教导那些字没写好急于成名的写意画朋友，她说：“字是画家腕力功夫和内在水平的最好体现。‘字如其人’画也当如此推断。字没写好，画终归不够完美。”因此，她十分注重基本功。她能写一手漂亮工整的小楷。她认为，只有练好基本功以后创作才会随心所欲，笔力才会苍劲、气势不凡。因此，她十分注重工笔练气和内在的气运力。 她创作时十分讲究选材。她有她的创作理念：不是经典内容无代表性的画面她不画，这是她创作构思的一个原则。她选择的作品内容往往是高雅的创作难度很大的题材。她特别喜欢选“古、雅、精、朴、缺”的内容，这是她创作的一个很突出的特点。她作画时特别讲究专注，如果当她发现一个内容她十分喜欢时，只要她动起笔来，她往往可以一连几天不停地埋在意境中描绘，修改着她的意念。有时，她左看右看、近看远看，她看的是那样认真那样的入神，她的那种专注入神的劲头使人感到，她似乎想将自己整个身子都溶入画中来创作出她所希望的艺术效果和境界。锲而不舍和创作狂的特质
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深遽扎实的艺术功力
她的创作具有个性和理性相结合的特点：作品意境深刻功力突显。她生于名门，自来心境高雅，气质超脱。她的画，尤如其人。画风具有细腻清秀、富贵华丽的风采。
她的作品往往以写实的手法在记录历史和生活。她将她想说的话，她心灵的感受用美术创作的方
式表达出来。
她说：“我的画是在写历史。”她喜欢用画来记载历史事件。因此，她的画如果不了解当时的作
画背景，就很难解读她的作品画意。然而，如果将她的画连成一体，这些画几乎可汇成一段精彩的
历史篇章。其实，她在画每一幅画时，都有她感情和心境的内容寓意在其中。
她有她独特的的创作风格。她喜欢用工整严密的线条和方格来代表光色阴暗面的安排，形成了她
既规整又潇洒的素描创作风格。
她有良好的印象派水彩画和油画的技巧。以后，她又专注国画工笔技法；她将中、西画的技法试图有机的结合成一体。在此基础上，她刻意将写实与写意、工笔与印象派的风格结合起来形成一种新的创作风格。
由此，在她的创作过程中，她追求艺术中对应效果的美感，她将哲学理念与绘画技巧尽情地融合起来。
在作画指导上，她通过实践和自己所掌握的技能特点，她将哲理与创作布局结合起来。她在研究东西画技法风格的和谐统一，她在探索古典画风格与现代画风格的和谐统一。
她创作技法很全面。她能画油画、水彩画；她也能画钢笔、硬笔画和毛笔画；她可以画国画、也
能画西画；她可以画古典画，也时常画现代画；她可画印象派画，也可画工笔画；她将这些作画的
技巧有机的结合起来。
在现代美术领域“中、西结合；工笔与印象派相兼”的画家不多，尤其在女画家中更少。她的创作风格被视为不可多得的实力派女画家。
她刻意将中、西画诸派风格融为一体形成自己的风格。她赞成徐悲鸿的“不拘一格，自成一家。”的观点。她的美术实践虽然受到传统派的贬斥和否定，但是她坚持走自己的路，她创作出了与众不同自成一家的风格。从现代美术观点来看，她的作品在现代美术领域拥有一定的赞赏者。
在创作风格上，她十分注重自己的功力。所以，她每每专注在工笔画上。她认为，创作如不练精、气、神、运，腕力功夫其实谈不上美术，那是在描画，描画是出不了真正好作品的，尤其是
国画就更应该重视这方面。因此，她每天都要练字和作画。
在练字和作画中，她选的字帖和画面往往是经典上乘的内容。她对真正写意画大师作品十分欣赏，但有时她教导那些字没写好急于成名的写意画朋友，她说：“字是画家腕力功夫和内在水平的最好体现。‘字如其人’画也当如此推断。字没写好，画终归不够完美。”因此，她十分注重基本功。她能写一手漂亮工整的小楷。她认为，只有练好基本功以后创作才会随心所欲，笔力才会苍劲、气势不凡。因此，她十分注重工笔练气和内在的气运力。
她创作时十分讲究选材。她有她的创作理念：不是经典内容无代表性的画面她不画，这是她创作构思的一个原则。她选择的作品内容往往是高雅的创作难度很大的题材。她特别喜欢选“古、雅、精、朴、缺”的内容，这是她创作的一个很突出的特点。
她作画时特别讲究专注，如果当她发现一个内容她十分喜欢时，只要她动起笔来，她往往可以一连几天不停地埋在意境中描绘，修改着她的意念。有时，她左看右看、近看远看，她看的是那样认真那样的入神，她的那种专注入神的劲头使人感到，她似乎想将自己整个身子都溶入画中来创作出她所希望的艺术效果和境界。
锲而不舍和创作狂的特质
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